Эти цубы получили свое наименование от провинции Овари, родины и оплота легендарного Ода Нобунага (1534—1582). Очень многие специалисты, особенно в Японии, рассматривают данный стиль как высшее достижение самурайской эстетики, иные же считают его грубым и примитивным. Цубы Овари отличаются отчетливым симметричным дизайном, тяжелым, хорошо прокованным железом и бросающимся в глаза
тэккоцу (Tekkotsu) — зернами высокоуглеродистого металла, видимыми на боковой поверхности ребра пластины. Стиль существовал от начала периода Муромати (конец XIV века) вплоть до реставрации Мэйдзи в 1868 г. Однако уже с середины эпохи Эдо (1603— 1868) некогда исключительное качество железа начинает постепенно снижаться.
Железная цуба без подписи. Около 1575 г.
Форма мокко. Срез ребра прямоугольный, скругленный.
81 х 80 х 5 мм.
Металл прекрасной кузнечной выделки со сквозным узором сукаси, образующим четкий скелет из крупных текучих линий. Как в большинстве цуб Овари, в качестве элемента декора сохранены и даже подчеркнуты явные следы обработки. Поверхность имеет типичные грубые отметины при замечательном качестве железа, и, вопреки неровностям (
Tsuchime), оставшимся после ковки, обладает замечательным глянцем.
Круглая цуба Овари без подписи. Около 1650 г.
Ободок скруглен.
82 х 82 х 5 мм.
Совершенно однородное железо без признаков тэккоцу. Сквозной орнамент из побегов имбиря и силуэтов птиц. Подобные мотивы часто встречаются также в цубах
Хиго (Higo), но там кромки рисунка несколько плавнее, тогда как в Овари они весьма остры, что является одним из типичных признаков стиля. Данный экземпляр относится ко второму периоду существования школы (по классификации доктора Торигэ). Именно тогда чудесное качество ранних Овари начинает заметно снижаться, и в пока еще превосходных цубах уже чувствуется праздное дыхание Эдо. Вытянутая, стрельчатая форма площадки сэппа-дaи ставит интересный вопрос о возможном влиянии школы Акасака.
Круглая цуба Овари, без подписи. Около 1575 г.
Ободок прямоугольный, скругленный.
73 х 72 х 5 мм.
Железо превосходного качества с отделкой «оплавлением». На ребре многочисленные включения текучих и «взорванных» тэккоцу. Сквозной орнамент из силуэтов птиц, ступенек и седловин, слегка видоизмененный для помещения окон когай-ана, и козука-ана. В дизайне заметно отчетливое влияние направления
Кё-сукаси.